网络电影创投“新光计划”在京启动

由国家广播电视总局电视剧司、北京市广播电视局指导，腾讯视频、优酷、爱奇艺联合主办的2024网络电影创投“新光计划”启动会6月14日在北京举行。国家广播电视总局电视剧司司长高长力，北京市广播电视局副局长张苏，国家广播电视总局电视剧司艺术处处长程海礁，北京市广播电视局电视剧管理处处长夏斐等领导代表指导单位出席会议。腾讯在线视频副总裁王娟，阿里影业副总裁关旭，爱奇艺电影及海外业务群总裁杨向华，分别代表主办方出席会议。北京电影学院校长扈强，中国传媒大学副校长王晖，北京师范大学艺术与传媒学院副院长陈刚，北京网络视听节目服务协会秘书长潘全心，中国电视剧制作产业协会青年工作委员会秘书长胡杰等嘉宾代表活动支持单位出席会议。从2014到2024，网络电影经历了粗放型的野蛮生长，规范化的稳定增长，到现在的高质量发展新阶段，这是网络电影沉淀的十年。与此同时，网络电影也面临着内容同质化、融资难、人才流失等诸多问题。在市场趋于冷静成熟的当下，网络电影需要在减量提质、降本增效中调整和探索，重塑产业发展格局，解决内容质量与产量难题。为此行业主管部门、影视专业院校、行业协会、网络视听平台多方聚力联动，举办2024网络电影创投“新光计划”，旨在发掘优秀内容，培养行业人才，激发产业活力。

协会法工委在上海组织举办“法律+影视”论坛

6月18日，在第26届上海国际电影节期间，中国电视剧制作产业协会法务工作委员会组织举办了以加强版权保护推动创新创作为主题的“法律+影视”论坛。全国人大第十三届委员会宪法法律委员会副主任委员江必新，中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长苏晓，中国版权协会副理事长兼秘书长孙悦，中国国际经济贸易仲裁委员会上海分会秘书长贾珅，中国电影著作权协会副秘书长史文霞等领导嘉宾出席了本次论坛活动。中制协法工委秘书长阳子在致辞中表示，影视产业的发展非常需要有强大的法律力量深度介入，中国电视剧制作产业协会法务工作委员会有责任有义务为影视产业的版权保护、纠纷维权等保驾护航。全国人大第十三届人大宪法和法律委员会副主任委员、湖南大学特聘教授、博士生导师江必新发表了《立法视角下影视版权的相关问题》的主题演讲，他认为，影视行业的版权保护目前有三难:一是某些制作行为是否侵权认定难;二是赔偿金额确定难;三是涉劣迹艺人影视作品发行难。关于第一个问题，他建议，要通过立法解释来不断地明确界限;通过司法解释不断明晰认定规则;通过司法典型案件尽快确立裁判标杆。关于第二个问题，他建议:时机成熟时可以通过修改相关法律提高法定赔偿额度;在赔偿的证明规则层面，适用举证责任转移制度以减轻受害人的举证责任，加大侵权人的举证责任;组建专业调查机构、授权律师进行专项调查；应用现代化技术比如大数据、人工智能等手段计算损失或收益。关于第三个问题，他认为，要在坚持社会主义核心价值观和正确导向的前提下尽量減少制作者的损失;通过强化沟通协作机制减少制作者的用人失误;探索建立制作方权益弥补和救济机制；探索建立劣迹艺人通过公益、认错等活动修复其品德和名誉的机制。中国版权协会副理事长兼秘书长孙悦在演讲中介绍了中国版权协会在新时期新形势下积极开展的一系列影视作品版权保护工作，包括建立境外侵权盗版网站常态化处置机制、中国版权链版权服务平台等举措，通过区块链、大数据、人工智能等为版权确权、版权保护和版权交易等提供支撑。他强调，版权作为文化产业核心资源之一，赋予了文化产业持久的生命力，是以影视产业为代表的文化产业的核心竞争力所在。只有不断加强版权保护与运用，才能有效激发创作者的热情和创造力，为观众带来更多优质影视作品。中国政法大学民商经济法学院教授、博士生导师，最高人民法院特邀咨询员、最高人民检察院听证员李扬以《从通知-删除规则到通知-过滤规则》为主题，围绕通知与删除规则的含义与建立的时代背景、新技术条件下著作权侵权的新特点、通知与删除规则面临的挑战、通知与删除规则的改造与通知与过滤规则的建立等四个方面，深度分析了著作权保护的时代性。他指出，在新技术条件下，侵权呈现产业化、技术化、平台化、个性化、国际化、隐蔽化的特点，通知与删除作为一种平衡著作权人和网络服务提供者利益的直接侵权行为发生之后的事后补救机制，虽不能说已经完全过时，但已经导致原有利益平衡格局被打破，导致网络服务提供者利用通知与删除之前和之间的时间差，放任直接侵权行为以营利（规避机制），从而导致循环通知与删除的打地鼠现象，著作权难以得到有效保护，严重影响了高品质内容创作的供应（打地鼠现象），破坏了版权生态。将通知与删除规则改造为通知与过滤规则，具有可行性。所谓通知与过滤规则，即网络服务提供者接到著作权人的合格侵权通知后，应当采取过滤措施，阻止有效侵权通知中的作品清单不再被上传。阅文集团白金作家、《大奉打更人》《灵境行者》作者卖报小郎君，站在作者及创作者的角度，发表了《唤醒版权意识，维护创作者利益》的主题演讲。他指出，盗版一直是困扰网络文学行业发展的痛点问题，近年来，从主管部门到全行业，一起构建了广泛、坚定的反盗版战线，作为创作者，他切实感受到了反盗版带来的变化。后续他将通过作品，以及日常与读者沟通的其他渠道，继续呼吁读者阅读正版、抵制盗版。他也期待社会各方力量进一步凝聚，治理力度进一步加强，对盗版侵权形成更为强大的震慑力；期待平台能够继续提升防盗技术和针对盗版的打击力度，同时继续优化服务和用户体验，以留住正版用户，吸引盗版用户。相信在各方共同努力下，尊重创意、鼓励创新的社会氛围将会更加浓郁，让每一位创作者无后顾之忧，尽情施展才华。北京市百瑞律师事务所副主任刘志军以《剧本验收争议的新思考》为主题，围绕剧本很重要、验收很头疼、商业博弈的方向、制衡与促进交易等方面站在实务的角度深入浅出地做了分享。他表示，在剧本委托创作中，即便是目前行业流行的“只修改三次”这种貌似合理的解决方式，也无法做到量化验收标准。在这种情形下，他建议可以引入其他行业里关于权利的赎回机制，即通过商业博弈的方式，博弈出双方内心真实的对剧本商业价值的概念认可和判断，博弈出双方的交易空间。中国电影著作权协会副秘书长史文霞以《走进中国影视著作权集体管理》为主题，围绕关于著作权集体管理、我国的著作权集体管理实践、影视著作权集体管理、中国电影著作权协会简介等方面分享了她对于加强版权保护的理解。她表示，著作权集体管理是谈判地位相对弱势的版权人实现权利的一种模式，也是他们争取权利的共同组织，在影视作品的碎片化使用、海外发行、以及技术发展带来的更多更新的使用方式不断涌现的大背景下，影视作品的版权管理变得更加复杂。因此，著作权集体管理的方式极大降低了交易成本，提高了许可效率，值得全行业推广。北京海润天睿律师事务所高级合伙人杨曙光，以《AI在影视行业的应用影响及可版权化探讨》为主题，从法律视角对人工智能（AI）在影视领域的广泛应用进行了剖析，并结合多个国内外相关司法案例，详细阐述了AI技术所带来的影视行业变革与法律挑战。杨曙光律师分析道，随着技术的不断进步，AI技术在影视制作、后期处理、内容生成等方面已经从辅助工具逐渐转变为重要生产力，为影视行业带来了前所未有的便利和可能性；但目前法律界对于AI生成内容的性质、权利归属及保护范围等方面尚未形成统一的认识，这同样给影视行业的版权保护带来了极大的挑战。因此，在鼓励作品创作和规范作品传播秩序的同时，也需要兼顾促进技术创新和产业发展的价值判断。与会嘉宾围绕影视行业在版权保护方面的挑战、解决方案以及AIGC的应用与风险等话题展开讨论。华东政法大学知识产权学院教授、世界知识产权组织专家库成员王艳芳指出，抄袭界定、规则适用、赔偿认定是目前中国在影视版权保护方面存在的突出问题。她认为，尊重版权、尊重知识的意识培养是非常重要的，无论是法官还是律师，亦或者从业者，都需要一个培养和教育尊重版权的过程。同时，她还建议，作为权利人或者律师，在去法院请求高额赔偿的时候应该要拿出来证据来告诉法官你制作这个东西花了多少成本，需要提高自己的法律适用的水平和证据应诉能力。腾讯集团专家顾问、法务总监李丹认为，以影视剧为核心的版权作品是新质生产力，版权价值的大大提升以及新技术的发展带来便利的同时也对反盗版侵权带来了挑战。面对盗版侵权，作为平台方的腾讯，最常用的手段就是通过民事诉讼这种方式来保护自己的权益。不过在实践中，由于侵权事件的多发、法院的案件压力以及制度的滞后性等原因，导致许多案件的判赔金额较低，打击盗版的力度不够。所以，她呼吁，希望司法机关能够进一步加大力度震慑侵权，通过司法判例，树立一个或几个裁判规则，然后通过裁判规则呼吁整个行业形成一个侵权治理的强大体系。阅文集团白金作家、湖北省网络作家协会副会长吱吱指出，最困扰创作者的就是关于内容抄袭界定的问题，行业已经从1.0的单纯抄袭，发展到2.0的对原创再加工和再创作，甚至3.0的剽窃故事核心，这样的行业状况下，对于抄袭的侵权认定非常难，因此她呼吁各界抵制各种类型的抄袭。同时，她还建议创作者尽量找大平台发表自己的作品，尽早对自己的作品进行版权登记，以及请专业的律师和法务团队为自己的作品保驾护航。上海翡翠东方传播有限公司（TVBC）副总裁吴哲则从版权方的角度，指出当前影视版权诉讼司法流程长、律师费贵、维权成本高等，是他在实践中遇到的较为头疼的问题。他期望各方能够携手共进，在大家的积极探讨和努力下，切实解决这些版权保护难题，从而推动影视文化产业繁荣发展。海润天睿律师事务所高级合伙人杨曙光认为，目前版权侵权诉讼存在着法院判决金额较低、维权成本较高的难题，他呼吁法院能够有高额判赔或者惩罚性赔偿的案例来从源头上遏制盗版侵权行为的发生。北京市百瑞律师事务所副主任刘志军十分赞同杨曙光律师的看法，他进一步指出，实体性的赔付不仅是个法律问题，还是个商业问题，或者说是一个社会综合治理的问题。他认为在法律实务中，除了在司法、法律层面积极探索解决之道外，还应该呼吁社会各界、合作各方、公司各部门之间协同合作，签好合同，在各方互相博弈中寻求制衡与促进交易。来自中国政法大学、华东政法大学、复旦大学等高校的学者，腾讯集团、阅文集团、新丽传媒、正午阳光、柠萌影视、歆光影业、瑛麒动漫、冠钰网络科技、樊登读书、美视众乐、仁杏文化、青提文化等影视文化公司的制片人、导演、编剧、法务，来自百瑞、海润天睿、大成、中联、京师、海华永泰、天驰君泰、盈科等律所的律师，以及来自法律界、影视届的媒体记者朋友们共计100余人参加了本次论坛活动。

协会少工委参与影视语言表演师资培训

由协会少年儿童工作委员会参与的全国影视语言表演师资培训班6月7日在北京学而思总部和盈中心举办，来自全国14个城市的55名学员参加了本次培训。应北京学而思总部的邀请，协会少工委秘书长张惟、副秘书长赵金宝，少工委专家委员、中央广播电视总台播音指导陆洋和著名配音艺术家、浙江传媒学院客座教授张美娟等为本次师资培训班的学员授课。授课老师们从故事演播、影视动画片配音以及古诗词、现代散文等不同题材的朗诵技巧和艺术处理方法等方面给参加培训的学员做了详细的理论阐述和现场示范；围绕如何教孩子们学会朗诵表演，如何引导孩子们领悟影视表演的魅力等内容与学员们进行了互动。授课老师还特别与学员们就如何把绘本故事转换为影视表演进行了讨论和交流，学员们争先恐后积极参与，现场气氛活跃。通过培训考核，学员们充分领悟到了影视语言的表演魅力，较好地掌握了影视表演方面的有关知识。学员们一致认为，举办这样的专业培训对我们做好儿童影视教育工作太重要了；学而有所用，让绘本故事、古诗词与影视教育相结合，是新时代赋予我们的新课题新任务。

协会组织参加釜山国际影视节目展

第18届“釜山国际影视节目展”（BCM2024）5月22日至24日在韩国釜山会展中心（BEXCO）举行。包括中国在内的世界45个国家的700多家企业和近2000名买家和卖家参展。中国电视剧制作产业协会会长侯鸿亮、副会长刘燕铭、张升、曾映雪、副会长兼秘书长苏晓以及12家会员单位的35名代表参加了此次“釜山国际影视节目展”的相关活动。22日下午，中方代表中国电视剧制作产业协会会长侯鸿亮，与釜山市行政副市长LEE JUNSUNG、釜山节形象大使安普贤、釜山国际影视节目展执行委员长权晚羽、韩国电视剧协会会长宋瑸俊，韩国KBS、MBC、SBS、JTBC、KT的主要领导以及加拿大、西班牙、塞尔维亚、南非的代表一起为开幕式剪彩。釜山市市长兼釜山节法人代表朴亨埈在他发表的书面致辞中表示:“釜山的内容市场已经有18年的历史，已经确立了韩国最好的内容市场地位，今年将进一步加强节目市场和建立新的全球合作体系，使釜山成为‘全球内容枢纽’”。开幕式结束后，韩方主要领导来到中国电视剧制作产业协会展台与协会副会长兼秘书长苏晓进行对话，苏晓向韩方领导介绍了中制协的基本情况和此次会员单位参展的情况；韩方领导对中国电视剧制作产业协会组织参加此次釜山节展表示感谢，并预祝参展期间的交流洽谈取得良好成果；参加巡展的韩方领导希望中韩两国的电视剧同仁一起努力，携手合作，实现共赢，带动中韩电视剧迈上新台阶。由第18届釜山节组委会与韩国电视剧协会组织的“韩中电视剧座谈会”5月23日上午在釜山市森图姆尚品酒店举行。中国电视剧制作产业协会会长侯鸿亮、副会长刘燕铭、张升、曾映雪、副会长兼秘书长苏晓等应邀参加。釜山节执行长权晚羽在致辞中说：中制协是中国乃至亚洲地区最具规模和影响力的行业团体，韩制协也汇聚韩国多家实力派机构，希望我们三方能携手推进中韩电视剧的交流合作，釜山节也将积极发挥好平台作用。侯鸿亮会长在致辞中说：源于历史文化的诸多共同点，中韩两国在电视剧的制作与播出方面一直有着良好的交流与合作；“携手、合作、共赢”是中国电视剧制作产业协会与韩国电视剧协会、韩国电视剧制作与播出机构友好交往的宗旨和目标。侯鸿亮会长说：2024年3月26日，中国电视剧制作产业协会召开了第三届会员代表大会，选举产生了协会新一届的执行机构；我们希望韩国电视剧协会与中国电视剧制作产业协会今后有更加深入的交流，欢迎韩国的电视剧制作机构、播出机构与中国的电视剧制作机构、播出机构有更加广泛的合作，共同开发电视剧（网络剧）的中韩市场和国际市场。座谈会上，中韩两国的电视剧同仁就韩中电视剧产业现状及发展趋势，以及未来合作进行深入探讨。同一天，参加釜山节展的会员单位分别与韩国KBS、MBC、SBS、SLL、PCCW等公司的影视制作机构进行座谈，探讨中韩电视剧（网络剧）的互通互播、合作共赢方案。

《我的阿勒泰》让中国故事蜚声海外

由国家广电总局扶持、北京市广电局重点资助的网络剧《我的阿勒泰》在央视一套黄金时段、爱奇艺热播，并全球同步上线，目前已在190+个国家和地区提供服务。《我的阿勒泰》凭借其对中国北疆自然景观的质朴描绘，为国内外观众提供了一次跨时空的心灵疗愈，展示了网络剧在讲好中国故事中的重要作用，也突显了中国文化的独特魅力和深邃内涵。《我的阿勒泰》在国内正式播出之前就已经引起国际范围的广泛关注，成功入围了第七届戛纳国际电视剧节最佳长剧集竞赛单元，成为自2018年电影节启动以来首部入围长篇竞赛单元的华语长篇电视剧，也是今年竞赛单元唯一的亚洲剧目。这也标志着继爱奇艺原创华语剧《为何现在就改变我》入围第73届柏林国际电影节柏林系列剧之后，华语剧在全球范围内得到认可的又一影视经典作品。不仅如此，它还在戛纳国际电视节及北京电影节进行了两轮点映，期间收获了无数媒体与观众的高度赞誉。《我的阿勒泰》当前正陆续吸引着海外包含法国、日本、哈萨克斯坦、俄罗斯等地区发行商的高度兴趣与询价。法国航空预计于下半年播放该剧，哈萨克斯坦正在计划发行，马来西亚电视台Astro也会在今年6月3日起进行播出。这些国际上的积极反响不仅展现了该剧的艺术价值，也见证着网络剧在国际舞台上迈出的坚实一步，突现出中国故事对全球观众的吸引力。作为首部入围戛纳电视剧节主竞赛单元的长篇华语剧集，《我的阿勒泰》以其焕然一新的创作风格备受瞩目。观看首映后，多家国际媒体纷纷予以积极评价。例如，专注内容产业的亚洲媒体ContentAsia在报道中认为，“《我的阿勒泰》是首部入选最佳长剧集竞赛单元类别中唯一的亚洲剧集，上周末在戛纳电视剧节的首映座无虚席。”文章还写道，该剧以新疆阿勒泰地区为背景，为观众提供了一种全新的叙事方式和观剧体验，它将轻喜剧与李娟的文学美学相融合，探索了崇尚自然、自我发现，以及新疆北部牧民朴实而坚韧的精神等一系列主题。同时，还有海外文娱媒体评价道，“该剧是一个引人深思的故事，它带我们一路走进了新疆地区，它的精彩拍摄、故事的幽默和充满诗意的内核，将会给你带来惊喜。”该剧以新疆阿勒泰地区为背景，探讨了崇尚自然、自我发现以及牧民生活等主题，在引人入胜的画面中发人深省。《我的阿勒泰》之所以能在国际上获得广泛认可，是因为创作者通过艺术表达激发了受众的情感共鸣。更为重要的是，这部剧通过生动的个性化叙事，还原了新疆阿勒泰地区的生活风貌，成为国际观众了解中国风土人情的窗口。在《我的阿勒泰》中，汉族与哈萨克族两个不同民族之间的交往与融合，被赋予了丰富的情感色彩和深刻的文化内涵。李文秀一家作为汉族群众，与哈萨克族牧民建立了深厚的友谊，在共同的生活中，他们互相学习、互相帮助，共同面对生活的挑战和困难，这种友谊不仅仅是简单的邻里关系，更是一种各民族的深情厚意。剧中，我们可以看到哈萨克族的热情好客、淳朴善良，对大自然的敬畏和珍视，同时也能看到各族人民对中华文化的传承和弘扬，各民族团结奋进的时代风貌。文化的多样性和包容度，正是这部作品打动海内外受众的核心所在。《我的阿勒泰》的成功出海，开拓了国产文化向影视作品的国际化输出路径，为我国国际传播能力建设和实践拓展提供了全新思路。 （本文选编自：国家广电智库）